පුළුල් කරන්න

කථිකයා බහු-නාලිකා සමගාමී ආදානයට සහය දක්වයිද, නිෂ්ක්‍රීය සරවුන්ඩ් ස්පීකර් සඳහා ප්‍රතිදාන අතුරුමුහුණතක් තිබේද, එයට USB ආදාන ශ්‍රිතයක් තිබේද යනාදිය යොමු කරයි. බාහිර සරවුන්ඩ් ස්පීකර්වලට සම්බන්ධ කළ හැකි සබ් වූෆර් ගණන ද ප්‍රසාරණ කාර්ය සාධනය මැනීමේ නිර්ණායකයකි. සාමාන්‍ය බහුමාධ්‍ය කථිකයන්ගේ අතුරුමුහුණත්වලට ප්‍රධාන වශයෙන් ඇනලොග් අතුරුමුහුණත් සහ USB අතුරුමුහුණත් ඇතුළත් වේ. දෘශ්‍ය තන්තු අතුරුමුහුණත් සහ නව්‍ය ඩිජිටල් අතුරුමුහුණත් වැනි අනෙකුත් ඒවා එතරම් සුලභ නොවේ.

ශබ්ද ප්‍රයෝගය

වඩාත් පොදු දෘඪාංග 3D ශබ්ද ප්‍රයෝග තාක්ෂණයන් අතරට SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby සහ Ymersion ඇතුළත් වේ. ඒවාට විවිධ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ක්‍රම තිබුණත්, ඒවා සියල්ලම මිනිසුන්ට පැහැදිලි ත්‍රිමාණ ශබ්ද ක්ෂේත්‍ර බලපෑම් දැනිය හැකිය. පළමු තුන වඩාත් සුලභ වේ. ඔවුන් භාවිතා කරන්නේ විස්තීර්ණ ස්ටීරියෝ න්‍යායයි, එය පරිපථය හරහා ශබ්ද සංඥාව අතිරේකව සැකසීමයි, එවිට ශබ්ද රූපය පුළුල් කිරීමට සහ මිනිසුන්ට අවකාශ හැඟීම සහ ත්‍රිමාණ බවක් ඇති කිරීමට ශබ්ද රූප දිශාව කථිකයන් දෙකෙන් පිටත දක්වා විහිදෙන බව ශ්‍රාවකයාට දැනේ, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස පුළුල් ස්ටීරියෝ ආචරණයක් ඇති වේ. ඊට අමතරව, ශබ්ද වැඩිදියුණු කිරීමේ තාක්ෂණයන් දෙකක් තිබේ: ක්‍රියාකාරී විද්‍යුත් යාන්ත්‍රික සර්වෝ තාක්ෂණය (අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම හෙල්ම්හෝල්ට්ස් අනුනාද මූලධර්මය භාවිතා කිරීම), BBE අධි-විභේදන සානුව ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදන පද්ධති තාක්ෂණය සහ “අදියර ෆැක්ස්” තාක්ෂණය, ඒවා ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය වැඩි දියුණු කිරීම කෙරෙහි යම් බලපෑමක් ඇති කරයි. බහුමාධ්‍ය කථිකයන් සඳහා, SRS සහ BBE තාක්ෂණයන් ක්‍රියාත්මක කිරීමට පහසු වන අතර හොඳ බලපෑම් ඇති කරයි, එමඟින් කථිකයන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය ඵලදායී ලෙස වැඩිදියුණු කළ හැකිය.

ස්වරය

නිශ්චිත හා සාමාන්‍යයෙන් ස්ථාවර තරංග ආයාමයක් (තාරිකාව) සහිත සංඥාවකට යොමු වේ, වාචිකව කිවහොත්, ශබ්දයේ ස්වරය. එය ප්‍රධාන වශයෙන් තරංග ආයාමය මත රඳා පවතී. කෙටි තරංග ආයාමයක් සහිත ශබ්දයක් සඳහා, මිනිස් කණ ඉහළ තාරතාවයකින් ප්‍රතිචාර දක්වන අතර, දිගු තරංග ආයාමයක් සහිත ශබ්දයක් සඳහා, මිනිස් කණ අඩු තාරතාවයකින් ප්‍රතිචාර දක්වයි. තරංග ආයාමය සමඟ තාරතාවයේ වෙනස අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ලඝුගණක වේ. විවිධ උපකරණ එකම ස්වරය වාදනය කරයි, නමුත් ටිම්බර් වෙනස් වේ, නමුත් ඒවායේ තාරතාවය සමාන වේ, එනම්, ශබ්දයේ මූලික තරංගය සමාන වේ.

ටිම්බ්‍රේ

ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ සංජානනය යනු එක් ශබ්දයකින් එය තවත් ශබ්දයකින් වෙන්කර හඳුනා ගන්නා ලාක්ෂණික ගුණාංගයයි. විවිධ උපකරණ එකම ස්වරය වාදනය කරන විට, ඒවායේ ටිම්බර් බෙහෙවින් වෙනස් විය හැකිය. මෙයට හේතුව ඒවායේ මූලික තරංග සමාන වන නමුත් හාර්මොනික් සංරචක බෙහෙවින් වෙනස් ය. එමනිසා, ටිම්බර් මූලික තරංගය මත රඳා පවතිනවා පමණක් නොව, මූලික තරංගයේ අනිවාර්ය අංගයක් වන හාර්මොනික්ස් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වන අතර එමඟින් එක් එක් සංගීත භාණ්ඩයට සහ එක් එක් පුද්ගලයාට වෙනස් ටිම්බර් එකක් ඇත, නමුත් සත්‍ය විස්තරය වඩාත් ආත්මීය වන අතර තරමක් අභිරහස් ලෙස දැනිය හැකිය.

ගතික

ශබ්දයක ශක්තිමත්ම සහ දුර්වලම අතර අනුපාතය, dB වලින් ප්‍රකාශ වේ. උදාහරණයක් ලෙස, කලාපයක ගතික පරාසය 90dB වේ, එනම් දුර්වලම කොටසට ඝෝෂාකාරී කොටසට වඩා 90dB අඩු බලයක් ඇත. ගතික පරාසය යනු බලයේ අනුපාතය වන අතර ශබ්දයේ නිරපේක්ෂ මට්ටම සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. කලින් සඳහන් කළ පරිදි, ස්වභාවධර්මයේ විවිධ ශබ්දවල ගතික පරාසය ද ඉතා විචල්‍ය වේ. සාමාන්‍ය කථන සංඥාව 20-45dB පමණ වන අතර, සමහර සංධ්වනිවල ගතික පරාසය 30-130dB හෝ ඊට වැඩි විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, සමහර සීමාවන් නිසා, ශබ්ද පද්ධතියේ ගතික පරාසය කලාතුරකින් කලාපයේ ගතික පරාසයට ළඟා වේ. පටිගත කිරීමේ උපාංගයේ ආවේණික ශබ්දය පටිගත කළ හැකි දුර්වලම ශබ්දය තීරණය කරන අතර, පද්ධතියේ උපරිම සංඥා ධාරිතාව (විකෘති මට්ටම) ශක්තිමත්ම ශබ්දය සීමා කරයි. සාමාන්‍යයෙන්, ශබ්ද සංඥාවේ ගතික පරාසය 100dB ලෙස සකසා ඇති බැවින්, ශ්‍රව්‍ය උපකරණවල ගතික පරාසය 100dB දක්වා ළඟා විය හැකිය, එය ඉතා හොඳයි.

මුළු හාර්මොනික්ස්

ශ්‍රව්‍ය සංඥා ප්‍රභවය බල ඇම්ප්ලිෆයර් හරහා ගමන් කරන විට ආදාන සංඥාවට වඩා රේඛීය නොවන සංරචක නිසා ඇතිවන ප්‍රතිදාන සංඥාවේ අමතර හාර්මොනික් සංරචක වෙත යොමු වේ. පද්ධතිය සම්පූර්ණයෙන්ම රේඛීය නොවීම නිසා හාර්මොනික් විකෘතිය ඇති වන අතර, අපි එය මුල් සංඥාවේ rms අගයට අලුතින් එකතු කරන ලද මුළු හාර්මොනික් සංරචකයේ මූල මධ්‍යන්‍ය වර්ගයෙන් ප්‍රතිශතයක් ලෙස ප්‍රකාශ කරමු.