පුළුල් කරන්න

උදාසීන සරත් සෙසු ස්පීකර් සඳහා ප්රතිදාන අතුරුමුහුණතක් තිබේද, එය USB ආදාන ශ්රිතයක් තිබේද යන්න කථානායකවරයා එකවර ආදානය සඳහා සහය දක්වන්නේද යන්න යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ එය USB ආදාන ක්රියාකාරිත්වයක් තිබේද යන්නයි. සාමාන්ය බහුමාධ්ය කථිකයින්ගේ අතුරුමුහුණත් ප්රධානයට ප්රධාන වශයෙන් ඇනලොග් අතුරුමුහුණත් සහ USB අතුරුමුහුණත් ඇතුළත් වේ. දෘෂ්ය තන්තු අතුරුමුහුණත් සහ නව්ය ඩිජිටල් අතුරුමුහුණත් වැනි අනෙක් ඒවා බහුලව දක්නට නොලැබේ.

ශබ්ද ආචරණය

වඩාත් පොදු දෘඩාංග ත්රිමාණ ශබ්ද ප්රයෝග තාක්ෂණයන් අතර SRS, APX, Spxatializer 3D, Q- sound, viemaul doelly සහ ymersion ඇතුළත් වේ. ඔවුන්ට විවිධ ක්රියාත්මක කිරීමේ ක්රම තිබුණද, ඒවා සියල්ලම මිනිසුන්ට පැහැදිලි ත්රිමාන ශබ්ද ක්ෂේත්ර බලපෑම් ඇති කළ හැකිය. පළමු තිදෙනා වඩාත් සුලභ ය. ඔවුන් භාවිතා කරන දෙය නම්, පරිපථය හරහා ශබ්ද සං signal ාවක් අතිරේකව ක්රියාවට නැංවීම සඳහා ශබ්ද සං signal ාව වඩාත් කැමති වන අතර, ශබ්ද රූපය කථාව දෙකෙන් පිටතින් ඇති වන අතර, එමඟින් මිනිසුන්ට අවකාශයක් සහ ත්රිමාන බලපෑමක් ඇති කරයි, එහි ප්රති ing ලයක් ලෙස පුළුල් ස්ටීරියෝ බලපෑමක් ඇති කරයි. ඊට අමතරව, ශබ්ද වැඩි දියුණු කිරීමේ තාක්ෂණයන් දෙකක් තිබේ: සක්රීය විද්යුත් යාන්ත්රික සේවා (මූලික වශයෙන් හෙල්ම්හෝල්ට්ස් අනුනාද මූලධර්මය භාවිතා කිරීම), BBE අධි-විෂනගත සැන්නිකේෂන් ශබ්දය සහ "අදියර ෆැක්ස්" තාක්ෂණය, එමඟින් ශබ්ද ගුණාත්මකභාවය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා නිශ්චිත බලපෑමක් ඇති කරයි. බහුමාධ්ය කථිකයන් සඳහා, SRS සහ BBECE ටෙක්නොලොජීස් ක්රියාත්මක කිරීම පහසු වන අතර හොඳ ප්රති effects ල ලබා ගැනීම පහසු වන අතර එමඟින් කථිකයන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය වැඩි දියුණු කළ හැකිය.

නාදය

නිශ්චිත හා සාමාන්යයෙන් ස්ථායී තරංග ආයාමයක් සහිත සං signal ාවක් ඇති සං signal ාවක්, වාසනාවන්ත ලෙස කථා කිරීම, ශබ්දයේ ස්වරය. එය ප්රධාන වශයෙන් රඳා පවතින්නේ තරංග ආයාමය මත ය. කෙටි තරංග ආයාමයකින් ශබ්දයක් සඳහා, මිනිස් කණ ඉහළ තණතීරුවකින් ප්රතිචාර දක්වයි, දිගු තරංග ආයාමයකින් ශබ්දයක්, මිනිස් කණෙන් අඩු තණතීරුවකින් ප්රතිචාර දක්වයි. තරංග ආයාමය සමග තණතීරුවෙහි වෙනස අත්යවශ්යයෙන්ම ල ar ණීකරණමය වේ. ටිම්බ්ලෙයාර් වෙනස් වුවද විවිධ උපකරණ එකම සටහනක්ම වාදනය කරයි, නමුත් ඔවුන්ගේ තණතීරුව සමාන වේ, එනම් ශබ්දයේ මූලික රැල්ල සමාන වේ.

Timbree

ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ සංජානනය එය තවත් ශබ්දයක ලක්ෂණයක ලක්ෂණයකි. විවිධ උපකරණ එකම ස්වරය වාදනය කරන විට, ඔවුන්ගේ ටිම්බ්රේ තරමක් වෙනස් විය හැකිය. මෙයට හේතුව ඔවුන්ගේ මූලික තරංග එක හා සමාන බැවිනි, නමුත් එකඟතා සංරචක තරමක් වෙනස් ය. එබැවින්, කාලගුණික, මූලික තරංගය මත පමණක් නොව, මූලික රැල්ලෙහි අනිවාර්ය අංගයක අනිවාර්ය අංගයක් වන හාර්මොනික්ස් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වන අතර එමඟින් එක් එක් සංගීත භාණ්ඩ උපකරණයන් සහ සෑම පුද්ගලයෙකුම වඩා ආත්මීය වන අතර සත්ය විස්තරය වඩා ආත්මීය හා තරමක් අද්භූත වේ.

ගතික

ඩී.බී. හි ප්රකාශිත ශබ්දයක සිටින ශක්තිමත්ම ස්ථානයට ශක්තිමත්ම ය. උදාහරණයක් ලෙස, සංගීත කණ්ඩායමකට 90DB හි ගතික පරාසයක් ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ දුර්වලම කොටස ශබ්ද නඟා 90DB loud ෝෂාකාරී බලපෑමක් ඇති බවයි. ගතික පරාසය යනු බලයේ අනුපාතය වන අතර ශබ්දයේ නිරපේක්ෂ මට්ටම සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. කලින් සඳහන් කළ පරිදි, සොබාදහමේ විවිධ ශබ්දවල ගතික පරාසය ද ඉතා විචල්යයකි. සාමාන්ය කථන සං signal ාව 20-45 ඩී.බී.බී. කෙසේ වෙතත්, සමහර සීමාවන් නිසා, ශබ්ද පද්ධතියේ ගතික පරාසය කලාතුරකින් සංගීත කණ්ඩායමේ ගතික පරාසය කරා ළඟා වන්නේ කලාතුරකිනි. පටිගත කිරීමේ උපාංගයේ ආවේණික ශබ්දය පටිගත කළ හැකි දුර්වලම ශබ්දය තීරණය කළ අතර, පද්ධතියේ උපරිම සං signal ා ධාරිතාව (විකෘති මට්ටම) ශක්තිමත්ම ශබ්දය සීමා කරයි. සාමාන්යයෙන්, ශබ්ද සං signal ාවේ ගතික පරාසය 100DB වෙත සකසා ඇත, එබැවින් ශ්රව්ය උපකරණවල ගතික පරාසය 100DB වෙත ළඟා විය හැකිය, එය ඉතා හොඳයි.

මුළු හාර්මොනික්

බල සං signal ාවේ ප්රභවය බල apply ීය ප්රත්යාව හරහා ගමන් කරන විට ආදාන සං sign ාවට වඩා ආදාන සං sign ාවට වඩා ආදාන සං signal ාව නිසා ඇති වන නිමැවුම් සං sign ා වල අතිරේක හාර්මොනික් සං compones ාතීන් ගැන සඳහන් කරයි. හාර්මොනික් විකෘතිය ඇතිවන්නේ පද්ධතිය මුළුමනින්ම රේඛීය නොවන නිසා වන අතර, මුල් සං signal ාවේ RMS අගය සඳහා අලුතින් එකතු කළ සම්පූර්ණ හාර්මොනික් සං component ටක මූලධර්මයේ මූලධර්මයේ ප්රතිශතයක් ලෙස අපි ප්රකාශ කරමු.